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どこまでも露出し直面する(しかしまた往々にして見過ごす)現実と、「想像」によって補完せずには触れ得ない現実に関心があります。

T+review

―露わになった現実から目を背けること。
　　隠された現実を知ろうともがくこと。―(展示者のメッセージより)

鏡、蛍光灯、コード、地図。どれも幾度となく目にしているものであるにもかかわらず、何故か胸騒ぎがした。大変なところへ足を踏み入れてしまった、そう感じたことをはっきりと記憶している。
ギャラリー入口正面に展示されていたのは≪reflection/emission≫。鏡に取り付けられた蛍光灯を見てダン・フレイヴィンを思い起こした人も少なくないだろう。しかし、両者の“光”は決して同じ意味合いを含んではいない。展示者の蛍光灯の光はあくまで日常的に使用する道具でしかない。作品の前に立つと嫌でも鏡に映った自分の姿が目に入り、思わず顔を背けた。
その左に位置するのは、≪blind≫と題されたストライプ状にローズレッドのアクリル絵の具が塗られた鏡。映り込む世界が見え隠れする。すべてを捉えることはできない。冒頭に並べた言葉－露わになった現実、隠された現実－が頭を過る。
右端にはキャンパスに埋め込まれた多数の電球と天井に伸びるコード。まるでキャンパスから生まれ、懸命に生き、それから天に昇ってゆく生命体のような印象を受けた。生きている、そして、死んでゆく。それは永遠に変わらない事実でありながら、私たちが目を背けている現実でもある。

左端には、着色された山と、福島の地図。
私たちが知らなければならないこと、知りたいと思っていること
忘れてはならないこと、忘れてしまいたいこと
光が日常で使われること、暗い部屋で震えたこと
何かしたいと思ったこと、何もできなかったこと
たくさんの命が失われたこと、今を生きているということ

人は自分の信じたいことだけ信じ、見たいものだけ見る。取捨選択されたそれぞれの現実を生きている。
偽りの現実と本物の現実。
苦しくても良い。必要なのは偽物ではない。
ギャラリーを出るといつもよりどこか重々しく、しかしはるかに鮮やかな日常が待っていた。(菊池美里)

映像作品を展示します。

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ギャラリーに入ると、がやがやとした人の声が聞こえてくる。壁に映し出された映像の画面は10ほどに分割され、それぞれの中に人々が映っている。私はその映像から、なんとなく柔らかい雰囲気を感じた。なぜなら1つの画面の中に見える人数はそれぞれ2人ずつ―男子1人、女子1人―そう、全て恋人たちの映像なのである。ご飯を食べる二人もいれば、テレビを見つめたりパソコンを眺めたりする2人もいる。そしてこれらの映像は基本的に、彼らの世界をそっと背後から見ているような視点で撮られている。まるで博覧会を見ているように彼らと私たちの間には隔たりがあるのだ。その距離感は撮り方の問題だけではなく、「恋人」に抱きがちな私たち第三者の感覚かもしれない。
　ところで、作者がこの展示によせて語った言葉がある。「ハッピーエンドのその後は、／どれも平凡で、／退屈で、／愛おしい。」ここでいうハッピーエンドとは、何なのだろう。ある二人が友人関係であるという認識が終わり、「恋人という関係が成り立った時」？しかし、「恋人」という関係、それはなにをもって成立すると言えるのか？
「恋人」とは不思議なものだ。好意を持つから一緒にいる、という構図は友人の関係となんら変わらないのに、いつの間にか「恋人」になったと自他ともに意識するようになる。その「恋人」になったという区切りは実はとてもあいまいで、なんなら存在するかどうかも分からない。それゆえ「ハッピーエンド(＝恋人関係の成立)」の後は、「平凡で、退屈」。周りの世界の構成員が変わったわけでもなし、人間関係の構図が変わったわけでもなし、世界のルールが変わったわけでもないからだ。しかし、いつの間にかハッピーエンドを迎えた恋人達にとってはそんな日常の一つ一つがたまらなく「愛おしい」ものに感じられていくのであろう。映像の中の恋人たちは、それぞれの「ハッピーエンド」を迎えてからどれだけの「愛おしい」日常を積み重ねてきたのだろうか。第三者の私たちにはその今までの日常を、そして今の日常を知ることはもちろんできない。できるのは彼らのしぐさから、会話から、その愛おしい日常を想像することだけなのである。(岡野恵未子)