俵万智さんの短歌をモチーフに、大城と山ノ井がそれぞれイラストとエフェメラを制作します。
平日も、がんばる。5人でがんばる。
写真の展示を行います。
春は色に溢れる季節だ。桜は満開になり、多くの木々が芽吹いている。厳しい冬を抜けた先のよろこびである。しかし、この作品の、モノクロームで描き出された春にはどこか憂いを感じた。写真に映る白く優しい光には暖かみがあるが、そこから浮き出るように哀しさが 強調される。
「目に映る世界こそが全てであると どうして断言できましょうか」（本作品コンセプト より）
たとえば、目の前の人が笑みを浮かべていたとしても、自分は相手が嬉しいのか嘲笑っているのか、本当のことはわからない。だから、人のこころは表面にあらわれる現象を追うだけでは理解しえない。そのことを本作品は春という題材の彩度を消すことで、直接的に表現していると思われる。その表現意図も、写真に映りこむ対象の配置や構成を気遣うことで強さを増すように感じられる。(濱田洋亮)
traumatic＝外傷性。私たちの周りには常に何らかの外力があり、良くも悪くもそれに影響を受けます。それを視覚化する試みです。
フェティシズムの追究
一般的に10代から20代の女性を指す言葉である「少女」。少女の存在はいつの時代も人々の目に魅力的に映り、頻繁に創作のテーマとして可愛らしく美しい少女の姿が描かれてきた。
本展示も「少女」をテーマにしたものである。しかしこの展示は世間で多くみられる純粋で無垢な少女像とは少し異なっているようだった。
かすかに甘い香りの漂う空間の中で鑑賞者は四方を数え切れないほどの少女たちに囲まれる。こちらに視線を向けるクールな目元、その上で切りそろえられた指通りのよさそうな髪。セーラー服をまとった彼女たちは互いに寄り添いあい、彼女たちだけの甘美な世界を作り上げていた。柔らかく繊細で、かつ勢いのある線によって描かれた美しい少女たちはいつのまにか我々の心を引き寄せ、そして強く絡めとる。非常に艶めかしく魅力的な少女たちなのだが、彼女たちを見て感じられるのは単純にそれだけではなかった。
彼女たちは何色にも染まっていない。透き通るようなその白さは彼女たちの儚さ、清純さを感じさせると同時に、ところどころににじみ出るわずかな黒く深い闇を際立たせる。愛らしく清らかな少女たちだが、一方で黒く毒気のある面も併せ持っている。それは我々が夢見る清純な少女像を打ち砕くかのようでもあった。こどもとおとな、清純と穢れ、それらの合間にとらわれ、宙づりになり、不安定な状態で存在している「少女」。それは非常に危うい存在である。それとも我々は、少女たちの持つただ清らかなだけではない不安定な存在感に底知れぬ魅力を感じているのだろうか。
あふれ出る少女の洪水は、我々にただ甘く可憐な世界を見せるだけではない。可愛らしさや美しさ、その奥深くにあるものを引きずり出し、我々がほんとうは何に魅力を感じているのかを気づかせるのである。(大藪早紀)
